Mar. 23rd, 2017

Five Kaiju

Mar. 23rd, 2017 03:12 pm
gest: (gunter)
Есть ещё один пост про татибы, который я очень давно хотел написать...

В принципе, это история о том, как я посмотрел несколько классических японских фильмов про кайдзю (гигантских монстров = мужиков в резиновых костюмах, топчущих игрушечные машинки и ломающих макеты домов) и захотел выдумать своего кайдзю. У меня ничего не получалось, но, как всегда, на помощь мне пришла любовь к схемам. Я взял и выдумал пять кайдзю по пяти татибам. В качестве дополнительной детали я взял пять классических органов чувств, как характеристику их главного оружия/особенности.

***

1. Чёрная татиба (Осязание)

Пятиног, гигантская моллюскоподобная тварь, помесь осьминога и морской звезды. Плавает в океанах (с огромной скоростью, как огромная кавитирующая реактивная торпеда-подлодка), по суше передвигается на пяти покрытых присосками ногах-колоннах, ими же совершает все необходимые манипуляции. Как Мегасквид из "Дикого мира будущего", но с большим упором на радиальную симметрию (пять моллюсковых глаз по окружности тела). Естественно, он должен вызывать смутные ассоциации с огромной отрубленной рукой, которая куда-то неторопливо ползёт по своим делам.

С точки зрения архетипов кайдзю, это тентаклевый негуманоид, типа Гезоры или Вираса.

Сверхъестественные способности Пятинога взяты из мира головоногих (1, 2, 3). У Пятинога нет внутреннего скелета, поэтому он легко протискивает сквозь сравнительно узкие (для гигантского монстра) щели, забираясь вверх по рекам или просачиваясь в канализацию. Он может менять цвет своего тела, сливаясь с окружающим пейзажем или становясь практически прозрачным и невидимым. При необходимости он также может быстро создать вокруг себя тёмное клубящееся облако, непрозрачное для широкого спектра электромагнитного излучения (от радиоволн до рентгена). При этом, оружие у него довольно скучное - он просто обвивает жертву своими щупальцами, вцепляется в неё присосками и начинает её душить/давить. Любимая тактика - нападение из засады (в режиме хамелеона/оптической невидимости) или под прикрытием дымовой завесы. Если с самого начала не удалось добиться подавляющего преимущества, Пятиног столь же стремительно отступает-утекает-исчезает.

В своих собственных фильмах Пятиног обычно предстаёт "врагом государства" - он появляется, чтобы восстановить естественное равновесие, нарушенное какими-нибудь широкомасштабным государственным проектом или просто вторжением государства в сферу, где ранее царила частнорыночная стихия. По очевидным причинам, Пятиног предпочитает действовать в прибрежной зоне. Линия положительных героев-людей представлена "рэндианскими титанами", суровыми экономическими ницшеанцами, прагматичными эгоистами-капиталистами. Все они, как на подбор: красивые, волевые, изобретательные. В конце фильма у них, как правило, всё хорошо, - в том числе, благодаря ущербу от Пятинога, но без очевидного умысла с его стороны.

2. Красная татиба (Вкус)

Красный Дьявол, сравнительной небольшой (по меркам кайдзю, естественно) рогатый гуманоид, краснокожий и с короткой красной шерстью. Так как гуманоидный костюм плотно прилегал к телу актёра и не мешал его движениям (по сравнению с громоздкими костюмами других кайдзю), Красный Дьявол мог позволить себе приёмы из арсенала самбо, бросая через себя и укладывая на лопатки более габаритных соперников.

Как архетип, это умеренных размеров гуманоидный кайдзю (Франкенштейн, Санда) и антропоморфный кайдзю с социальным подтекстом (Даймадзин).

Modus operandi. Сначала проявляет себя в виде "красной чумы" - колонии микроорганизмов, которые размножаются в воде и почве, постепенно заражая продукты питания, а затем и людей (через еду и непосредственно через воду). Особенно подвержены заражению обитатели бедных рабочих кварталов - скудное однообразное питание, слабые водопроводные фильтры, дырявые трубы, никого не удивляет, что вода, текущая из-под крана, имеет рыжеватый оттенок... Когда концентрация микроорганизмов в крови достигает пороговых значений, колония перехватывает контроль над телом. У заражённого "красной чумой" человека наливаются кровью глаза, он становится сверхагрессивен по отношению к здоровым людям. Эта напоминает классический зомбиапокалипсис, но только "красные зомби" действуют намного более организованно, как клетки единого организма, которым они, de facto, и являются. К тому же, они сохраняют способность пользоваться оружием и техникой, использовать инструменты, строить ловушки и баррикады, проявляя в этом отношении недюжинную смекалку.

С другой стороны, "красные зомби" не крепче обычных людей, так что их вполне можно убить. В результате массовой гибели "красных зомби" - или если в одном месте просто собирается достаточно большая толпа заражённых - микроорганизмы начинают покидать их тела вместе с каплями крови. (Необходимость или неизбежность гибели заражённых варьируется от фильма к фильму.) Вся колония начинает клубиться в воздухе, образуя большую полупрозрачную фигуру из алой дымки - Красного Призрака. Красный Призрак, обладая консистенцией тумана, практически неуязвим и неуловим. Но это только промежуточная стадия, потом он сгущается и концентрируется, образуя Красного Дьявола. И наоборот, если Красный Дьявол серьёзно ранен, он расплывается в Красного Призрака, или просто проливается на землю алым дождём, исчезая до следующей вспышки эпидемии. Теоретически, Красный Дьявол даже может брать под свой контроль других кайдзю, если они откусят от него достаточно большой кусок. (Кроме Пятинога, у Пятинога иммунитет.)

Всё началось с трилогии фильмов про Красного Дьявола, снятых молодым режиссёром с радикальными левацкими убеждениями. На первый взгляд, это были обычные боевики про кайдзю, выделявшиеся за счёт темы биологического заражения и борьбы с "заражёнными", но к концу скатывающиеся к привычной формуле - гигантский монстр появляется, гигантский монстр крушит всё на своём пути, армия пытается его остановить, гигантский монстр приводит сюжет к развязке и уходит. Естественно, во всём этом считывалась острая социальная критика, с демонстрацией убогих условий, в которых вынужденны существовать простые рабочие. Сцены с "красными зомби" вообще выглядели, как учебный фильм про вооружённое восстание и партизанскую войну в городе: многие считали, что возможность снять подобное на деньги крупной студии было единственной причиной, по которой режиссёр вообще согласился участвовать в этом проекте. Как бы то ни было, после этой трилогии права на Красного Дьявола остались у студии, но сольных фильмов про него больше не выходило. Другие режиссёры, как правило, использовали Красного Дьявола, как подручного главного злого кайдзю или (реже) как союзника положительного кайдзю-протагониста.

3. Белая татиба (Зрение)

Лев-Единорог, или просто Индрик-зверь. (По той же логике, по которой Царь Гидора (Гидра) - это всего-навсего привычный нам Змей-Горыныч.) Кайдзю в форм-факторе гигантского млекопитающего хищника, льва с белоснежной или очень светлой шерстью и пышной гривой. На лбу - алмазный рог.

Архетип - четвероногие кайдзю, типа Барагона + мохнатые "плюшевые" кайдзю, как Шису/Цезарь.

Главный калибр - нестерпимо яркий луч, которым Лев-Единорог стреляет из своего рога ("Свет Истины"), и который рубит и режет всё, подобно клинку. В этом плане, Лев-Единорог обладает самым дальнобойным оружием среди всех кайдзю. Недостатком является необходимость визуального контакта для наведения и то, что луч не сразу выходит на рабочий режим.

"В разных списках стиха о Голубиной книге находятся различные черты в изображении Индрика, но во всех он называется «всем зверям отец». Он ходит по подземелью, пропущает реки и кладязи, или живёт на Фавор-горе; когда он поворотится, все звери ему поклоняются. Или же он живёт на Святой горе, ест и пьет из Синего моря, никому обиды не делает. Или он ходит рогом по подземелью, аки солнце по поднебесью".

   
Лев-Единорог живёт в гигантской и разветвлённой сети пещер под землёй - вероятно, свои подземные чертоги он пробурил сам, своим рогом (и лучом). Считается, что он царь зверей и всего живого, непримиримый борец с силами тьмы. В фильме, снятом для младшего школьного возраста, Лев-Единорог - друг всех детей, который может (и любит) телепатически с ними общаться: по сюжету фильма, он учит детей Добру, словом и делом.

Парадоксальная деталь - в некоторых фильмах была показана дружба между Львом-Единорогом и Пятиногом, хотя на первый взгляд, между ними нет ничего общего, они разные, как день и ночь. В рамках сюжета это объяснялось тем, что Лев-Единорог - это Хранитель Земли (=страны), а Пятиног - Хранитель Вод. В итоге, на фанатских сайтах можно найти порноарт, фанфики и фанатские хентайные комиксы-додзинси, которые трактуют отношения Льва и Пятинога крайне непристойным и извращённым образом. "Этот «мировой город» сам не есть царство, но вынуждает «любодейстовать» с собой всех царей земных и через это «царствует над земными царями»".

4. Синяя татиба (Слух)

Грифон, похожий на гигантскую помесь классического грифона, дракона и нетопыря. (См. Нотопырь.) Четыре когтистые лапы, драконий хвост, крылья летучей мыши, морда с ушками и клювом.

Архетип - крылатые летающие кайдзю (Родан, Гайос). 

Способен летать со сверхзвуковой скоростью, пикирует на врагов с небес, в общем, как обычно. Фирменное оружие - "Вольный клич", жуткий вопль, вызывающий звуковые колебания такой силы, что в зоне поражения возникает локальный вакуум, который затем схлопывается, как вакуумная бомба. В космосе, где нет атмосферы (были и такие серии) Грифон вызывает разрушительные вибрации в твёрдых материалах.

5. Жёлтая татиба (Обоняние)

...И, практически, обаяние, потому что это обаяшка. Тиран-Император (для своих просто T-Ror) - гигантская динозавроподобная тварь, самый крупный и высокий из всех кайдзю, рептилоид с инсектоидными нотками - клешни на передних конечностях, жвалы с зубами, жало или костяная булава на кончике хвоста (thagomizer).

Архетип - все классические кайдзю, двуногие динозавры со смертоносным дыханием и мощным хвостом, начиная с Годзиллы. Дополнительно - вышеупомянутый Царь Гидора, гигантский рептилоид с диктаторскими замашками, мегапафосным именем и разрушительным потенциалом планетарного масштаба.

Смертоносное дыхание Тирана-Императора - это его фирменное "химическое" оружие, струя невероятно ядовитого коррозийного газа, который разъедает металл и плоть. Живёт Тиран-Имератор в каком-то параллельном измерении, представляющим собой бескрайнюю выжженную степь (выженную, в том числе, в результате деятельности данного кайдзю). Как он туда попал и чем питается - неизвестно. При этом, периодически Тиран-Император может открывать портал в нашу реальность, гигантские врата, сложенные из бьющих с неба молний, с соответствующими пиротехническими эффектами. Через такой же портал он может уйти обратно, или использовать его для быстрого перемещения по поверхности Земли, появляясь там, где он больше всего нужен (или не нужен).

На Тиране-Императоре паразитирует (и за ним следует) большое количество мелких (размером с человека) тварюшек, рэпторов с богомольими лапами. Это что-то типа детёнышей Годзиллы в американской "Годзилле" 1998 года и паразитов Кловерфильдского Монстра из фильма "Монстро", если их умозрительно скрестить между собой. [Да, в духе эстетики тиранидов в Вархаммере 40000.] Тиран-Император, при желании, может контролировать поведение своей "армии", ведя разведку и зачищая с их помощью помещения и подземные коммуникации, куда ему самому забраться сложно.

Как персонаж, Тиран-Император амбивалентен, очень многое зависит от конкретного режиссёра. В ряде фильмов он враг и финальный босс, особенно если Грифон - положительный персонаж. А в некоторых фильмах он, наоборот, хороший (а Грифон - сволочной стервятник). Например, есть фильм, где Тиран-Император и Лев-Единорог плечом к плечу защищают планету от злобной космической нечисти. Фанаты Ти-Рора считают его трагическим антигероем, "плохим парнем", который раз за разом спасает человечество от большего зла, бескомпромиссным бойцом, который никогда не отступает и бьётся, как порождение самой Войны - расчётливо, хладнокровно, безжалостно. Да, он Хищник, Палач, Каратель, но его жертвы заслужили свою судьбу и вообще были хуже (в смысле, жертвы-кайдзю - погибших людей в таких фильмах обычно никто не считает).

Для примера, фильм "Армагеддон Кайдзю" (по мотивам откровений Егора Холмогорова). Лев-Единорог решает навести порядок в мире кайдзю и наводит его, побеждая, уничтожая и изгоняя всех соперников (скармливает Красного Дьявола своему корешу Пятиногу, убивает Грифона). Но затем Лев-Единорог вдруг начинает стареть и дряхлеть, он уходит в свою подземную пещеру, ложится там и начинает дожидаться смерти. Тут внезапно в вихре молний является Тиран-Император, который добивает Льва-Единорога, клешнями вырывает у него из черепа алмазный рог и пересаживает окровавленный рог на свою шипастую голову. Очень мрачная и трагичная сцена. Дальше Тиран-Император, получивший возможность стрелять лучом, развязывает настоящий террор, попутно показательно уничтожая Пятинога, который пытался его остановить. Когда надежды уже не остаётся, с небес вдруг обрушивается воскресший Грифон, превратившийся в Супер-Грифона, с ангельскими крыльями и заруливающими абилками, который всё-таки сокрушает и окончательно убивает Тирана-Императора. [Грифон - это один из средневековых символов Иисуса Христа, потому что у грифона две природы, а Христос - Бог и Человек одновременно. Плюс, лев - это символ земного царства, а орёл - верховного царя небес.]

P.S. Special for [livejournal.com profile] gcugreyarea. Существовал ещё фильм про мальчика, обычного школьника, который вступил в контакт с инопланетным разумом и получил возможность превращаться в гигантского человекообразного супер-робота (а ля Jet Jaguar). Так как эта франшиза принадлежала той же студии, в фильме появлялись и вышеупомянутые кайдзю. Некоторые из-за этого заявляют, что Робота надо включить в Большую Пятёрку, превратив её в Большую Шестёрку. Но упёртые фанаты кайдзювселенной считают, что Робот не канон и вообще не нужен.

P.S.

Mar. 23rd, 2017 05:45 pm
gest: (Default)
Обновил пост про студенческую униформу, добавил Авторитетное Мнение (тм).
gest: (Default)
Вспомнил одну вещь, которую просто необходимо упомянуть в контексте Чёрного Рыцаря - переслегинскую концепцию Левиафана ("Золотого тельца"), как одного из высших информационных объектов.

"По мере развития человечества различные аспекты социальной жизни не только становятся менее управляемыми со стороны как отдельного индивида, так и их групп, но и сами накапливают достаточную силу для осуществления обратного управления и приобретают статус информационного объекта. Экономическая сфера, безусловно, не является исключением. В тот момент, как первая лошадь была обменяна на мешок с зерном, появился Левиафан – информационная оболочка системы товарно-денежных отношений...

В своем развитии от архаичной через традиционную к индустриальной фазе Левиафан претерпел множество метаморфоз...

Таким образом, в целом развитие Левиафана происходит в логике переноса его деятельности как информационного объекта на управление все более хаотическими процессами, что само по себе неудивительно, ибо Левиафан – существо авантюрное. Левиафан будущего представляется нам оперирующим в интеллектуальной высоко психологизированной области человеческой деятельности, связанной с созданием новых смыслов и инноваций".

"Значительно более сложной является информационная оболочка системы товарно-денежных отношений, которую, следуя Гоббсу и Волошину, называют Левиафаном. Практически, современная история общества представляет собой хронику борьбы Големов [административных систем, в первую очередь - государств - Г.Н.] и Левиафана. Объекты эти слепы и о существовании друг друга не подозревают, их взаимодействие, оказывающее сильное и непосредственное воздействие на жизнь миллиардов людей, носит рефлекторный характер".

"Информационные объекты подразделяются на Сущности, воздействующие на восприятие человека-носителя, и Скрипты, модифицирующие его поведение. Скрипты могут рассматриваться как информационные мета-объекты (объекты над полем объектов, объекты, носителями которых выступают другие объекты)...

Левиафан – системный мета-объект, поддерживающий ту или иную форму равновесия Сущностей и организующий взаимодействие между ними. Иными словами, Левиафан есть система управления балансами.

Простейшим Левиафаном является информационная оболочка товарно-денежных отношений. В качестве альтернативного примера можно привести модель Кармы. (Вообще говоря, Левиафанов может быть много: например, любая автокаталитическая экономика порождает своего Левиафана).

Как и все скрипты, Левиафан воздействует не на восприятие реальности носителем, а на его поведение, заставляя совершать поступки, противоречащие ценностной ориентации человека и не объяснимые логически.

Основным императивом Левиафана является абсолютность, всеобщность той формы равновесия, которую он поддерживает. На своем уровне существования Левиафан не терпит не только конкуренции со стороны альтернативных способов поддержания равновесия, но и пассивного сопротивления. Если Боги нуждаются в любви и требуют ее, то Левиафан требует всеобщего поклонения".


При этом, с точки зрения чёрной татибы, Рынок - это и есть Карма, а товарно-денежные отношения - язык её. Нет никаких "других" Левиафанов, Рынок един. Частные случаи рынка являются его проекциями.

Profile

gest: (Default)
gest

April 2017

S M T W T F S
       1
2 3 4 5 6 78
9 10 11 12 13 1415
16 17 181920 21 22
232425 26272829
30      

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 25th, 2017 04:43 pm
Powered by Dreamwidth Studios