Григорий "Это ж Гест"(с)

Да, я решил, что надо изложить в ЖЖ "доктрину Купцова". Нет, не ту её часть, где дворянский заговор, гермафродиты, митраисты-Романовы, война как мистериальное массовое жертвоприношение, и всякое прочее сокрытие научно-технического прогресса с регулярным переписыванием истории. И даже не ту, где гениальный оружейник Симонов изобрёл значительную часть современного мирового стрелкового оружия, а подлые дворяне-вредители продали его разработки зарубеж. А ту, где речь идёт о том, как и чем надо воевать.

О Купцове можно прочесть здесь. В принципе, как автор, он стал живым доказательством того, что если ты настоящий псих, то в России тебя точно опубликуют. (Тяжесть этого доказательства он разделил с ныне несколько позабытым Липилиным, автором книги "Вторая мировая война. 1959-1964. Альтернативный вариант".) За безумием Купцова явным образом стоял хронический советский информационный голод, нехватка нормальной информации об оружии и боевой технике: изначально он свихнулся, прочитав справочник Jane, а затем и прочие подобные справочники.

Вот священная для всех фанатов Купцова статья "Винтовка XXI века", автор Владимир Тюрин, журнал "Мастер-Ружьё", №22, 1998:



Описывается штурмовая и самозарядная винтовка Z-M Weapons LR-300, ныне известная, как ParaUSA Tactical Target Rifle. Этот девайс сожрал Купцову мозг, причём упоминание ".300" (калибр 7,62 мм) может быть как опечаткой, так и свидетельством того, что Купцов капитально не угадал с калибром. Который, естественно, был и остаётся равен 5,56 мм.

Одна эта картинка уже позволяет нам на нутряном, эмоциональном уровне осознать, что такое "маршевый автомат" по Купцову - концепция, которая тогда занимала центральное место в его картине мира.

( Маршевый автомат )

С другой стороны, пишет Купцов, важно отметить, что в мире существует два разных подхода к применению пехоты на поле боя. Один подход, "немецкий", ставит во главу угла стрелковый взвод, поголовно вооружённый индивидуальными пулемётами под винтовочный патрон, то есть маршевыми автоматами. Такой взвод, за счёт своих решительных действий, наносит основные потери живой силе противника.

Второй подход, "ново-американский", рассматривает в качестве минимальной тактической единицы стрелковый батальон, имеющий на вооружении крупнокалиберные пулемёты, миномёты, автоматические гранатомёты и артиллерию, дополнительно усиленный бронетехникой, полагающийся на авиаподдержку и огневые средства бригадного и дивизионного уровня. Соответственно, основную работу по уничтожению живой силы противника выполняет артиллерия, бронетехника и тактическая авиация. Задача пехоты состоит в том, чтобы высадиться с вертолётов или БТР, засвидетельствовать разгром противника, подавить остаточные очаги сопротивления и собрать пленных и раненных. С целью облегчения высадки-посадки в боевые машины и увеличения постоянно носимого боезапаса, такая пехота вооружается лёгкими автоматическими "штурмовыми" винтовками или автоматическими карабинами под малоимпульсный патрон.

( Две доктрины )

...Да, в завершение и как всегда - Фёдоров, которого мы потеряли (пусть он у Купцова тоже числится дворянским вредителем, кажется):



И главный итог:

Мениппея
Банный лист
Евгений Онегин по Баркову

Барков оставил нам стройные "Прогулки с Евгением Онегиным", свой tour de force - "Гамлет или Трагедия ошибок", и довольно стрёмный и ранний анализ "Мастера и Маргариты" (1, 2). Плюс теория.

Даже arishai, известная любительница Баркова, признавала, что с "Мастером и Маргаритой" опыт вышел не совсем удачным (поэтому читать надо "Онегина" и "Гамлета"). Барков там забрался в какие-то дебри (Мастер - Горький, Воланд - Ленин), и читать это довольно тяжело.

Но я заглянул в конец - и, надо сказать, концовка у него вышла ударной!

По Баркову, исторический контекст "Мастера и Маргариты" - это русская революция 1917 года (Бал Сатаны). Булгаков развенчивает и осуждает два поколения русской интеллигенции - "толстовское" (ершалаимские главы), которое отвергло Христа ради идеального "толстовца" Иешуа, и порождённое им "горьковское" (московские главы), которое радостно облызало копыта пришедшему Антихристу-Воланду (большевикам). Мастер - это Булгаковская пародия на Горького; Воланд - пародия на Ленина, описанного Горьким; ершалаимские главы - пародия на Горького, пытающегося изложить Евангелие в духе Толстого (по "Четвероевангелию"); где Левий Матвей - это воспоминания Горького о Толстом. Ещё раз - Булгаков пишет ершалаимские главы руками своего виртуального "Горького", который создаёт виртуального "Льва Толстого", который выводит себя в виде Левия Матвея и пытается изобразить своего идеального не-Христа - Иешуа; а сам Булгаков, в это время, описывает, как ещё одно порождение "Горького", дьявол-сверхчеловек Воланд, отражение представлений Горького о Ленине и большевиках, начинает жить своей жизнью и вмешиваться в жизнь породившего его "Мастера".

"Но возвратимся к основной теме этой главы. Итак, два антагониста: в жизни — Толстой и Горький, в романе — их двойники Левий Матвей и Мастер; два созданных ими образа — Христос в "Четвероевангелии", антихрист с чертами мессии — в горьковской лениниане; наконец, две булгаковские пародии на эти образы — Иешуа и Воланд, ни один из которых, кстати, Москву от "тьмы" не спас. Причем обе эти булгаковские пародии побуждают нас смотреть на исторические личности Ленина и Толстого не только с позиций самого Булгакова, но и глазами Мастера-Горького.

В соответствии с диалектическим законом, все крайности сошлись. И Булгаков особо подчеркивает это схождение казалось бы непримиримых позиций — вспомним, кто дал разрешение Мастеру-Горькому на лживую концовку того, что было так хорошо им начато, — Иешуа. Это уже — не Иешуа, персонаж созданного Мастером и Воландом "романа в романе", а сошедший с его страниц и уже действующий самостоятельно, вне их замысла, чисто уже в рамках собственно булгаковского романа Иисус, передавший в Москву свое "добро" на ложь и трагедию через породившего "козлиный пергамент" Левия Матвея. То есть, в "московской" грани романа, в реалиях уже советской эпохи, образ Льва Толстого должен восприниматься как креатура уже самого Булгакова; иными словами, элементы пародии на видение этой личности Горьким на данный случай уже не распространяются. То есть, Булгаков проводит четкую грань: вот Вам, читатель, восприятие толстовской философии Мастером-Горьким и Сатаной-Лениным, а вот, в "московских" главах, — чисто мое, булгаковское видение.

И если оценивать финал романа с учетом этого, булгаковского видения, то получается, что московская трагедия была предопределена не только и не столько сатанинской сущностью Воланда-Ленина, давшего на своем шабаше волю "звериным инстинктам" народа, но, скорее, безразмерным всепрощенчеством "навеянного нашими юродивенькими и блаженными, которых исстари почитали на Руси за святых" толстовского Иисуса, который оказался как раз "по недугу русского народа". Если исходить из фабулы романа в такой интерпретации, то позицию Булгакова следует расценить так, что оба "зеркала русской революции" — и Толстой, и Горький — отражают под разными углами "недуги" нашего национального менталитета.

"Лишние люди" по-булгаковски? — Возможно, это так... Но следует еще раз подчеркнуть, что Булгаков не опровергает Евангелие от Матфея, не привлекает антихриста к решению российских проблем, в чем его упрекают патриотические издания, а, наоборот, осуждает Горького за пособничество сатанинской Системе, одновременно с этим выражая и свое несогласие с толстовской концепцией "непротивления". Роман "Мастер и Маргарита" — это видение Булгаковым причин нашей национальной трагедии".

Ничего не скажешь - это успех.

Мениппея, начало.

Да, это звучит как шиза, и, в значительной степени, шизой и является. Предоставим слово самому автору.

В начале "Прогулок с Евгением Онегиным" он пишет:

"Исследование структуры мениппеи показало, что это — очень распространенный вид "завершенных высказываний", они имеют формы самых различных жанров, в том числе и бытовых. Если сказать, что поговорка "Прицепился, как банный лист" является типичной мениппеей, то кто-то, возможно, ощутит разочарование ввиду банальности самого высказывания. Чтобы не сложилось такого превратного мнения, забегая вперед скажу, что если в эпическом романе "Война и мир" есть только одна фабула и только один сюжет, то в приведенной мениппее, состоящей всего из четырех слов, содержится три фабулы, несколько автономных сюжетов, несколько уровней композиции, а также результирующий "сверхобраз" высказывания, который, за отсутствием прецедентов, будем именовать "метасюжет"".

Читатель уже заинтригован, но он всё ещё не знает, почему фраза "прицепился, как банный лист" - это мениппея, и в чём заключается её "метасюжет". Автор намеренно держит его неведении: читатель должен восхищаться гениальностью автора, видящего объём там, где профан видит лишь плоскость, и смиренно ждать, когда придёт время разъяснить ему смысл трюка. Если оно вообще когда-нибудь придёт, потому что если человеку нужно объяснять, почему "банный лист" - мениппея, значит, он всё ещё не понял, что такое мениппея, и значит, он должен сначала придти к пониманию.

Но двадцать семь глав спустя мы всё-таки узнаём ответ на эту загадку. И звучит он так:

"Ведь мениппея — не просто изобретение какого-то автора, возникшая как бы сама по себе, на ровном месте. Как и все три рода литературы, она полностью вписывается в алгоритмы работы нашего мозга, о чем свидетельствует чрезвычайная распространенность бытовых мениппей, их естественность; "подгонка" литературных мениппей под определенные жанровые каноны осуществлялась на протяжении столетий в зависимости не от воли писателей, а от их интуитивного стремления найти приемлемую форму, которая воспринималась бы нашим сознанием как объективная реальность.

Если рассмотреть примеры простейших мениппей, то окажется, что их внутренняя структура может быть даже намного сложнее, чем у "Евгения Онегина" или "Повестей Белкина". Однако эта сложность, носящая структурный характер, вряд ли сказывается на характере нашего восприятия: похоже, она не требует привлечения аппарата рациональной логики.

Возвратимся к "банному листу". На самом деле структура этого высказывания не совсем идентична структуре "Онегина", она принципиально сложнее. Хочется надеяться, что читатель уже убедился в том, что авторская интенция, проявляющаяся в метасюжете пушкинских мениппей, носит совершенно однозначный характер: наше восприятие его художественного замысла может варьироваться только в пределах наших собственных внутренних контекстов, но всегда в рамках авторской акцентуализации, и в этом отношении двух взаимоисключающих прочтений в принципе быть не может, поскольку Пушкин четко расставлял этические акценты.

Но вот кто-то сетует нам, что некий "третий" прицепился к нему, как банный лист. Наличие трех фабул — эпической, лирической и внешней, "авторской", выявить в данном случае не трудно, на первый взгляд это — достаточно тривиальная задача. Труднее другое — выявить тот первичный сюжет, который следует считать "истинным", соответствующим правде, а это всегда зависит от внешних контекстов; то есть "банный лист" — мениппея третьего, "открытого" типа — такая же, как и "Кокушкин мост" с пресловутой [ж...]. Но если в "Кокушкином мосте" установление личности "третьего" вносит полную ясность в характер авторской акцентуализации, то в "банном листе" вопрос остается открытым вплоть до того момента, пока мы не выясним, зачем этот "третий" "прицепился" к автору высказывания. Если он клянчит трояк на выпивку, то мы сочувствуем автору; если же он требует у автора возвратить деньги, которые тот три месяца назад одолжил "до получки", тогда совершенно иное дело, и в метасюжете появляется образ совершенно несимпатичного нам автора, который заставляет рассказчика своего высказывания извращать этические контексты. То есть, по сравнению с "Повестями Белкина" и "Евгением Онегиным", процесс выявления полного метасюжета в таком бытовом высказывании усложняется на одну структурную ступень.

Скажу больше: завершенное высказывание о "банном листе" на самом деле представляет собой два различных высказывания с неидентичной внутренней структурой. Действительно, когда выясняется, что автор высказывания — жертва приставалы-пьянчужки, то мениппеи не образуется вообще, поскольку интенция автора высказывания совпадает с интенцией его рассказчика, а несовпадение этих интенций — единственное условие появления многофабульности и многосюжетности; то есть, в данном случае для выявления истинной интенции автора высказывания в образовании метасюжета нет необходимости, эта интенция видна непосредственно в единственном сюжете высказывания.

Иное дело, когда оказывается, что автор высказывания заставляет своего рассказчика извращать этические контексты этого высказывания. В таком случае то, что автор стремится довести до нашего сознания, оказывается ложным сюжетом; нам приходится проделывать определенную интеллектуальную работу, чтобы выявить истинный сюжет ("виноват не "третий", а сам автор"); и вот теперь оба сюжета как знаки вступают во взаимодействие, при котором композиционным элементом является выявленное нами несовпадение интенций автора и рассказчика; в результате образуется метасюжет, в котором и только в котором и проявляется истинная интенция не совсем порядочного автора.

Нетрудно убедиться, что простенькое, состоящее всего из четырех слов бытовое высказывание в различных ситуациях может обретать либо эпическую структуру, в которой "банный лист" играет роль не более чем тропа, либо сложную структуру мениппеи. При этом следует обратить внимание на одно важное обстоятельство: всякий раз, когда мы слышим подобное высказывание и даем ему оценку, наше сознание проделывает весь объем описанных выше операций. То есть, вначале мы воспринимаем такое высказывание как эпическое (верим искренности автора), и лишь когда наша вера в эту искренность почему-то разрушается, появляется образ рассказчика с интенцией, не совпадающей с интенцией автора, и образуется мениппея с полным набором фабул и сюжетов. И, что самое важное, все эти операции совершаются нашим сознанием в автоматическом режиме в считаные доли секунды; несмотря на то, что мозг совершает довольно сложную работу, выбирая из двух возможных структур то ли эпическую, то ли мениппею, мы тем не менее совершенно не ощущаем никакого психологического дискомфорта, обрабатывая оба варианта без насилия над собственной психикой. То есть, вполне естественно. А это значит, что подобного рода структуры полностью вписываются в алгоритм работы нашего мозга. Значит, в принципе, восприятие художественных мениппей "больших форм" возможно на чисто интуитивном уровне, без утраты ощущения художественности?

Мениппея возникает, когда человек говорит о ком-то третьем, "он ко мне пристал, как банный лист", так как есть вероятность, что он этого кого-то кинул на бабки, и теперь хочет кинуть на бабки нас. А мениппея это потому, что он хочет создать у нас пренебрежительное впечатление о том, третьем, человеке, хотя тот человек его преследует как раз за дело, и этот-то факт он и хочет от нас скрыть. Это ведь первое, о чём вы подумаете, услышав выражение "пристал, как банный лист", правда? Поэтому мениппея соответствует естественным законам человеческого мышления.

Как сказала на это h_factor, это не "шиза", это реальная шиза, за такие вещи диагноз дают.

Но с другой стороны, отметьте, как хорошо структурирован этот текст. Если вы вчитаетесь в него, вы сразу поймёте, что у автора есть своя чёткая, продуманная идея, и он пытается её до нас донести. Это не рядовой сумасшедший пишет.

Хотя содержание, конечно, абсолютно безумно.

Это какой-то рекорд.

Увидел в ЖЖ диалог, достойный пера классиков. У людей едет крыша на почве обострённой любви к Родине, скажем так.

Патриот-1:

"У Серёжи патриотизма много, а политической грамотности - ноль. Ни один грамотный человек не напишет про мнение Кремля или руку Москвы. В Кремле множество башен, а в Москве ещё больше политических течений, так что говорить о едином мнении Кремля или Москвы - признак безграмотности".

Патриот-2:

"Ну так как бы да. Но блять при этом, раздувая из историй, которые не стоят выеденного яйца (по итогам проверки) истерику он подрывает легитимность институтов власти. (...) Ничего не напоминает? Я блять искренне надеюсь, что это от непрофессионализма. Но пока из результатов его деятельности - только манипуляции, накачка негативом и снижение легитимности институтов власти".

Патриот-1:

"На мой взгляд, это уже планомерная работа. И ведется подобная работа топ-блогерами с начала,а где-то с середины лета. И принцип работы похож. В начале набирается большая аудитория, и аудитория в основном патриотически настроеных людей. Далее очень аккуратно ( правда иногда подгоняют и выходит не очень ) вкладывается мысль аудитории, что не все так однозначно, вкладываются сомнения и прочие прелести".

Патриот-2:

"НУ вот как бы да.
Причем, самое гадское в этой ситуации - враг может играть и двухходовку - т.е. я могу быть например агентом госдепа и пользуясь его промахами - начать дискредитировать все патриотическое интернет-движение. Или мы можем работать в паре с этой целью. Почти идеальный вариант - если ты не раскрыт - обсирается власть и расшатываются институты и их легитимность, раскрыт - убивается вера в патриотизм.
Вот такая вот ситуация мерзкая =("

Путем нехитрых умозаключений человек начал подозревать самого себя в том, что он - агент госдепа! Тут что-то добавлять - только портить.

Откуда взялся анекдот про то, что "как ни собираю, всё пулемёт получается"? Я просто просматривал американскую книгу 1949 года и увидел там следующее:



Автор приводит в качестве известной байки следующую историю - рабочий на фабрике по производству детских колясок в нацистской Германии ворует детали, потому что его жена ждёт ребёнка, но чтобы он не собирал, у него всё равно выходит пулемёт. (Мораль автора - когда отдельные товарищи у нас в США агитируют за субсидирование сельского хозяйства и создание новых рабочих мест за счёт масштабных государственных проектов, то, чего бы они не хотели этим добиться, результатом всё равно окажется социализм. Социализм = плохо. Даже из отдельных, вроде бы разумных элементов советской практики невозможно собрать ничего иного, кроме социалистической диктатуры.)

Но если американцы считали это своим анекдотом, то в какой момент он пересёл Атлантику? И в каком направлении?

Самое ранее упоминание этого анекдота на русском языке, которое я нашёл в сети, датируется 1944 годом. Это повесть Льва Кассиля "Дорогие мои мальчишки":

" - Ну, хватит с тебя, Бутырев, - заметил мастер. - Зайди обратно в ряд и стой покуда. М-да... А еще могу сказать, хотя лишь частично, чтобы не нарушить военного секрета, что вот эти мои ребятки хорошо ли, худо ли, а выполняют сейчас с превышением специальное задание. Да-с! Кое-какие деликатные вещицы соображают.

Мичман приподнял мохнатые брови:

- А я так полагал, что вы по части ремонта судов там и всего хозяйства прочего.

- Числимся по этой статье рубрики, но... - Корней Павлович лукаво прищурился, оглянулся и, снизив голос, продолжал: - Но ведь теперь знаете какое время. Военный момент. Вот, разрешите вам к случаю привесть, рассказ такой ходит. Работал один человек на эдаком заводе вполне мирного обихода и домашнего назначения, ну, словом, детские кровати они выпускали. И вот, стало быть, как война началась, взяли его в армию, пошел он на фронт. Ну, повоевал маленько, но вскорости ранение получил. И через это его откомандировали обратно по излечении на тот же завод. И тут просит его один знакомый дружок-приятель: "Никак, говорит, я ордера на кроватку получить не добьюсь, а сынишка из люльки вырос, так что пятки поверх торчмя торчат. Удружи, говорит, сообрази мне как-нибудь, по личному свойству, как мы есть с тобой старые знакомые и кумовья..." Ну, тот, значит, ему обещает похлопотать: "Поговорю, мол, с кем надо на заводе, а уж тебе по дружбе кровать сам соберу - первый сорт!" А работал он как раз, заметьте, в сборочном: по номерам, по деталям, готовые кровати собирал. Ну, стало быть взялся он за дело. Номер к номеру ставит согласно инструкции, приворачивает... Что, понимаешь, за притча?.. Как ни ладит, как ни собирает, а все вместо кроватки пулемет получается!.. Вот какая, значит, история. Суть смысла понятна вам?

Мичман смеялся, слегка согнувшись, собрав усы в кулак.

- Это вместо кроватки-то?.. Пулемет! Ах ты...

Корней Павлович похохатывал, довольный успехом своего рассказа, но вдруг оборвал смех, сурово кашлянул, одернул рукава и чуточку сконфуженно глянул на своих воспитанников: не сказал ли он чего-нибудь лишнего?"

Персонаж рассказывает тот самый анекдот. Правда, мораль другая - у нас в тылу все работают на победу, даже те, кто вроде как на неё не работает. И в этом наша сила!

В принципе, одного Кассиля могло хватить для того, чтобы у нас этот анекдот ушёл в народ. Но всё-таки, что делать с американской версией, где речь идёт о нацистской Германии?

( Read more... )

Пролог
Вся правда
Are you ready for the Perfect Storm?

И так как я это я, я стал думать, как бы слепить из всего этого сеттинг...

На самом деле, я давно собирался придумать какой-нибудь сеттинг (фэнтези? фантастика?), списанный с конспирологического мифа, потому что этот миф меня восхищает. А наброски сеттингов у меня рождаются легко, только смысла в них никакого нет. Но вы мне сказали, что можно выкладывать и наброски сеттингов, это тоже дело.

1. Меня уже много лет завораживает конспирологическая теория "Чёрного Папы". (Если вам интересно, можете набрать в Гугле Black Pope illuminati.) Идея следующая. Чёрный Папа - глава ордена иезуитов. В истинной иерархии католической церкви Чёрный Папа стоит выше "белого", официального Папы. На иезуитов замыкаются и другие церковные ордена с особым статусом, тамплиеры, иоанниты, а также Банк Ватикана и итальянская мафия. А самое главное, что Чёрный Папа заодно является главой сатанистов-иллюминатов. (Самое смешное, что тему иллюминатов в европейскую конспирологию действительно вбросил автор-иезуит.) Ещё раз, верхушка иллюминатов - это Чёрный Папа (глава ордена иезуитов) и его штаб. Иллюминаты, в свою очередь, контролируют все тайные структуры масонского типа, а через них - мировую финансовую систему, политиков, спецслужбы и университеты (издательства, киностудии и т.д.). При этом надо понимать, что руководство спецслужб различных государств (ЦРУ, ФБР, ФСБ, ГРУ, MИ-6, Моссад) состоит в национальных масонских ложах и не подчиняется напрямую правителям соответствующих стран, хотя политики, в свою очередь, тоже являются членами тайных обществ. Но других. Все нити, тем не менее, сходятся к иллюминатам, а через них - к Чёрному Папе.

Таким образом, иллюминаты и иезуиты - это два ствола с общим корнем и переплетёнными ветвями. При этом иезуиты утверждают, что во всём виноваты иллюминаты (масоны), а иллюминаты - что во всём виноваты иезуиты (католики).

Эта концепция радует меня тем, что она полностью соответствует двум главным правилам конспирологии - первому и нулевому. Во-первых, есть только один Заговор. Что иезуиты борются с иллюминатами (иллюминаты хотят окончательно покончить с верой в Бога, и только Католическая церковь стоит на страже), что иллюминаты борются с иезуитами (Ватикан стремится затащить человечество обратно в Тёмные века, а иллюминаты борятся за просвещение и народовластие), а деньги они получают в одной кассе. Во-вторых, со стороны может показаться, что иезуиты работают на Ватикан, а на самом деле, это Ватикан работает на иезуитов, вместе с масонами. И далее по списку.

Итак, я представил себе планету земного типа, населённую людьми земного типа - прямо как в советской фантастике в духе Стругацких, или как в западном фэнтези. Уровень развития самой развитой местной культуры примерно соответствует нашему 16-18 веку, потому что шпаги - это круто. Эта самая культура распространена на континенте, состоящим из лоскутного одеяла крупных королевств, мелких княжеств и совсем уже карликовых городов-государств, а также гордящихся своей автономией древних университетов - короче, как в Европе. Культурное единство региона, несмотря на все локальные различия, во многом является заслугой влиятельной сверхцентрализованной религиозной организации, Церкви. Церковь - это пародия на католичество, каким его представляют себе протестанты-фундаменталисты: культ поклонения Богине-Матери и её умирающему и воскресающему Божественному Сыну, с монастырями и целибатом. Естественно, в этой религии есть свои Небеса и своя Преисподняя, где Главный Плохой вечно пытает тех, кто нарушал моральные нормы, был недоволен существующими порядками и не вносил пожертвования в церковную кассу. Церковь, во всей полноте её служителей и прихожан - тело Матери. Глава Церкви - Папа (Верховный Жрец, Понтифик, Патриарх), который считается кем-то вроде земного супруга Небесной Матери и её наместником на земле. Церкви служит полусекретный рыцарско-монашеский Орден, который выполняет функции церковной разведки и контрразведки: известно, что слуги Ордена имеют право нарушать любые обеты, носить любые одежды и называться любым именем, если это послужит интересам Матери-Церкви. Несмотря на свою зловещую репутацию, Орден в основном занят проверкой богословских сочинений на соответствие церковным канонам, а также миссионерской деятельностью в варварских землях за пределами континента (заметно уступающих в развитии основной планетарной цивилизации).

Ходят слухи и о таинственной и могущественной организации колдунов-дьяволопоклонников и/или борцов за наступление Эры Разума, хотя церковь такие слухи не поощряет. При этом, среди знати, включая особ королевской крови, существует мода на членство в закрытых клубах, куда периодически приходят гости в масках, и где после необременительных ритуалов можно свободно общаться с собратьями без лишних титулов и церемоний. (Свальный грех с девочками-мальчиками и лёгкие наркотики по вкусу.) Подобные клубы с соответствующей атрибутикой ("клубные" имена-псевдонимы, церемониал) существуют также для деятелей культуры, купцов и студенчества, и считается, что членство в таких обществах сильно помогает карьере - но, естественно, князья не ходят в те ложи, куда ходят чиновники, и наоборот.

Дальше всё по законам конспирологии. Тайная организация действительно существует. Все масонские клубы на неё так или иначе замыкаются. Глава Организации - это глава церковного Ордена, которому, в то же время, неофициально подчиняется официальный Папа и все структуры Церкви. Идеология Ордена примерно такая вот, у Организации всё аналогично, но с поправкой на специфику. Верхушка официальной Церкви - циники, которые осознают, что вся их религия - балаган для простаков и очень доходный бизнес. "Иллюминатско-иезуитская" верхушка по местным меркам так и вовсе аморальные сатанисты, с поправкой на то, что они против культа Богини-Матери ничего не имеют, они знают, кем и когда он был запущен и внедрён, вместе со всей своей демонологией. Опять же, многие иерархи совмещают свою церковную должность со службой в Ордене и/или градусом в Организации. Истории бывают самые разные. Есть молодые талантливые люди, которых завербовали в Организацию с целью борьбы за просвещение народных масс и гуманизацию общества. Кому-то из них по большому секрету сказали, что в самой официальной Церкви не все враги и ретрограды, и что даже на самом верху есть люди, разделяющие правильные идеалы и сочувствующие их борьбе. А кому-то, в качестве жертвы на благо Организации, приказали пройти послушание, принять сан и вступить в ряды Церкви, с задачей делать карьеру и ждать инструкций. Всё это одна большая разводка.

Да, масштабы заговора такие, что, например, для перевода в самые высокие градусы существует ритуал "Убийство Короля". (Об этом я тоже прочёл на каком-то укуренном сайте, кажется.) То есть, существует градус, который можно получить, только если ты лично присутствовал при убийстве главы государства. Понятное дело, что такие ритуалы проводятся не раз в год и даже не раз в десятилетие, но когда подходящие кандидатуры набираются, для них назначают день и час - и убивают "короля" на их глазах. Например, возвращаясь к конспирологии, Кеннеди убили не потому, что он кому-то мешал, а просто для того, чтобы присвоить кому-то из присутствующих следующий градус. И в том мире, который я описываю, были и есть короли, которых специально "выращивали" для того, чтобы потом публично принести их в жертву.

2. Теперь надо добавить к этому щедрые дозы эпической шизы про иллюминатов, с которой я познакомился этим летом. На самом деле, столь непомерно огромный, долгоиграющий и разветвлённый заговор существуют только благодаря способности Организации создавать идеальных рабов и шпионов. Организация владеет навыками контроля над сознанием, которые, действительно, выросли из ряда древних практик (имитация смерти с захоронением адептов заживо, ритуальные истязательства, потребление психоактивных веществ). При помощи наркотических средств, пыток, сексуального насилия и причинения невыносимых морально-психологических страданий своей жертве (которой обычно является ребёнок), специалисты Организации сначала вызывают у неё диссоциативное расстройство с расщеплением личности, а затем искусственно формируют в голове у жертвы несколько новых независимых личностей ("альтеров"), которых программируют под выполнение особых задач. Будь-то идеальная куртизанка, идеальный убийца, или просто агент, безошибочно запоминающий всё увиденное или услышанное. Есть и более экзотичные варианты, связанные с предельным раскрытием уникальных талантов данного конкретного человека, о которых сам человек ("базовая личность", Альфа-альтер) может даже не подозревать. Типичный агент Организации - это "швейцарский нож" навыков и специализаций в одном теле, полностью покорный кодовым сигналам и командам своих операторов - которые, в подавляющем большинстве случаев, сами являются точно такими же марионетками.

Естественно, как и положено "иллюминатам", Организация возводит в городах монументы с "масонскими" знаками и наполняет произведения местной культуры намёками на свою деятельность. Другое дело, что в этом мире пока не существует кино и телевидения, поэтому приходится обходиться живописью и театром. Здесь работает "принцип Jay-Z". (Ряд конспирологов считает, что американские рэпперы с непомерно раздутым самомнением, типа Jay-Z или Kayne West, вставляют в видеоклипы намёки на свою принадлежность к посвящённым. Очевидно, что неграм дали какой-то мелкий градус и помогли раскрутиться, а они и счастливы. И дали им мелкий градус именно для того, чтобы они зазвездились и начали чудить, заодно пропагандируя преимущества членства в ложе среди коллег по цеху.) Смотрите историю Моцарта и "Волшебной флейты". Ну и любимые иллюминатами светловолосые "богини-афродиты" не снимаются в кино и не позируют для обложек, а работают по профилю и служат музами местных художников. Как-то так.

Для простого народа, который не ходит в театры, с той же целью организуют ярмарочные спектакли на религиозную тематику. Как правильно сказал vasilisk_, "надо же им как-то вербовать сотрудников, а при вербовке хотя бы вчерне объяснять, что и кто они такое?" Последний крестьянин должен знать, что существует Дьявол, которому можно с выгодой продать душу. По крайней мере, религиозная символика (с положительной и отрицательной окраской) широко используется Организацией для программирования личности. Очевидно, что подобное программирование эффективно только тогда, когда человек с детства воспитывался в рамках соответствующей религиозной традиции. В этом как раз и заключается одна из настоящих функций господствующей Церкви.

Таким образом, под личиной обычной развитой аграрной цивилизации на грани промышленного переворота у нас скрывается совсем другая цивилизация, ключевой технологией которой является создание ложных воспоминаний и искусственных личностей с заданными свойствами (относящихся к мозгу, как софт к харду), а также внешнего интерфейса для работы с ними.

Более того, реальный технический уровень Организации сильно превосходит уровень местной культуры - по-меньшей мере, Организация умеет производить электричество и использует радио. Организация также может похвастаться серьёзными достижениями в области разработки биологического оружия (зомби-вирус?). В прошлом Организация уже вызывала пандемии (в этом мире был свой аналог Чёрной смерти), и не исключено, что подобные инструменты будут вновь использованы во время подготавливаемой Организацией "Идеальной Бури", рукотворного кризиса невиданных масштабов.

(продолжение следует...)

На самом деле, у меня была заготовлена одна история, как раз в тему конспирологии. Но речь не о "теории конспирологии", как таковой, а о том, как я пытался изучать конспирологический миф на примере мировых лидеров этого дела - а именно, Соединённых Штатов Америки.

В общем-то, эту историю можно пересказать одним предложением: "Я зашёл на тот американский сайт почитать про иллюминатов, и ё-моё, они мне просто глаза открыли!" Иллюминаты - это тема.

Но само по себе подобная тема повиснет в воздухе, если не поместить её в контекст американской конспирологии в её историческом развитии. Сейчас будет немного скучно, но я не уверен, что смогу обойтись без этого вступления.

Итак, в США золотой век конспирологии начался в 19 веке, и вызван он был наплывом эмигрантов из католических стран. Первой настоящей теорией заговора в США стала теория о католическом заговоре, направленном против молодой протестантской республики. (Естественно, американские конспирологи не стеснялись заимствовать идеи и целые сюжеты у европейских авторов, писавших о коварных иезуитах и их кознях.) На протяжении многих десятилетий теория католического заговора против христианства и человечества оставалась популярной в кругах протестантских фундаменталистов, и её мотивы можно заметить во многих современных американских теориях заговора.

Католики казались крайне удачными объектами для конспирологии. Они были фанатичны, дисциплинированы и не привязаны ни к одной конкретной национальности. Их объединяло одно - присяга на верность Папе-Антихристу и его слугам. Католики по природе своей ненавидели то, что составляло основу американского образа жизни, то есть свободу, демократию и христианские общины верующих. Единственным их законом была воля Папы, единственной приемлемой для них властью была власть католических монархов (подчиняющихся Папе), а их единственной верой было слепое послушание иерархам Церкви.

Католики - это ЗЛО с большой буквы. Их мистический культ почитания Богини-Матери зародился в Древнем Вавилоне, но не в Вавилоне историков и археологов, а в Вавилоне Писания. Католическая Церковь - это Вавилонская Блудница, омытая кровью праведников. Ну и так далее.

Ладно. Шло время, за ирландцами и итальянцами в Америку поехали евреи, в чайнатаунах расплодились китайцы, наступил двадцатый век и на мировую сцену вышел коммунизм. Настал серебряный век американской конспирологии - век Красной Угрозы.

Слабые духом даже стали говорить, что по сравнению с коммунизмом католики кажутся почти безобидными. Но по-настоящему закалённые идейные бойцы сразу поняли: коммунизм - это не более чем очередная марионетка Ватикана и иезуитов. (А ещё католики изобрели ислам и масонство.)

Естественно, вся эта тема зашла на новый круг после Второй мировой. По итогам Корейской войны, где Красная угроза выступила единым фронтом с Жёлтой угрозой, ассортимент конспирологического мифа пополнился новым понятием - "промывание мозгов" (в отечественном контексте адекватным переводом будет "зомбирование"; промывание мозгов у нас получило сильно сниженную окраску). Дело в том, что несколько американских военнопленных, оказавшихся в китайских лагерях, выступили с заявлениями такого рода: "С нами здесь хорошо обращаются, нас хорошо кормят, китайские товарищи объяснили нам, что мы стали жертвой империалистической политики Америки. Коммунисты - хорошие ребята, а американская пропаганда всё врёт!" Как честные американские парни согласились принять участие в подобной провокации? Наверное, им "промыли мозги"! Так возникла байка о древней восточной практике "управления сознанием", которую присвоили и усовершенствовали коммунисты с целью постепенного завоевания мирового господства. (Если бы американские конспирологи читали Ефремова, они бы точно убедились в своей правоте.)

Окончательно эту тему внедрил в массовое сознание фильм "Маньчжурский кандидат" 1962 года, который сделал понятие "manchurian candidate" нарицательным. Вот легендарная и мощная сцена гипнотического программирования американских военнопленных для превращения их в "спящих агентов" коммунистических сил:



Да, ещё коммунисты отравляли водопровод. (В том числе, чтобы сделать американцев более восприимчивыми к советскому зомбированию.) Если в кране есть вода - коммунист нассал туда.

Эта эпоха породила такие яркие произведения, как "поэтапный коммунистический план победы над США", где, среди прочего, утверждалось, что коммунисты пропагандируют гомосексуализм, онанизм, абстрактное искусство и неуважительное отношение к американской истории и американским отцам-основателям среди молодёжи. (Этот план, в свою очередь, наследовал столь же укуренным, но более лаконичным "Коммунистическим правилам революции" . Одним словом, "отравляйте душу молодёжи неверием в смысл жизни, пробуждайте интерес к сексуальным проблемам... Мы станем разлагать, развращать и растлевать ее. Мы сделаем из нее циников, пошляков и космополитов".) И такие, как книга "Промывание мозгов: Выдержки из русского учебника психополитики", которая приписывается самому Рону Хаббарду, и которую анонимный автор, в свою очередь, приписывал Лаврентию Павловичу Берии. Книга рассказывала о том, как коммунисты собираются захватить власть над миром, зомбируя представителей элиты и своих потенциальных противников. Главную идею книги можно выразить ещё проще: все психологи и психиатры - тайные коммунисты, сажают честных патриотов в психушки, долой врачей и санитаров!

Пока перед нами типичная реакционно-консервативная идеология. У нас всё было хорошо, а когда-то было ещё лучше, но злобные чужаки поганят наши извечные ценности послушания начальству и используют для этого подлые и тайные средства.

И вот, в какой-то момент, в американском конспирологическом мифе произошёл большой перелом, который вывел его на новый качественный уровень. "Мы встретили врага, и он - это мы". Коммунисты промывают людям мозги? Это ЦРУ промывает людям мозги, во главе со своим штатным сотрудником доктором Менгеле! Это не заговор против Америки - это заговор руководства Америки против своих граждан. Вот тут уже пошли теории типа "США - тайная колония Британии" и всякие прочие рептилоиды. Заговор уже победил - и он победил, потому что реальная власть всегда была в руках закулисы, со времён чёрной аристократии Венеции, со времён Рима, со времён Вавилона.

Так народилась настоящая, первосортная трава.

В октябре френды вдруг решили высказаться в пользу монархии.

gimli_m, "Апология монархического строя".
diunov, "Что должна представлять монархия после реставрации".

Но мне тоже захотелось сказать пару слов о монархии. [Я уже как-то касался идеи монархии в рамках одного из своих постов, и ещё одного.]

На самом деле, пост о монархии должен был идти после поста об упрощённой модели демократии.

Напомню его содержание. Если суть демократии в том, что среднестатические избиратели всегда двигают во власть людей со способностями чуть выше средних (подобных большинству, но чуть более амбициозных и харизматичных), то демократия с регулярными выборами идеально подходит для развивающегося общества, в котором качество человеческого материала стабильно растёт. К примеру, отсутствие реальной демократии в СССР ясно свидетельствует о том, что руководство страны ни на йоту не верило в собственную пропаганду насчёт социального прогресса и воспитания "нового советского человека".

(Там есть не совсем очевидный момент, который я, кажется, не проговаривал вслух. При наличии действующей демократии с регулярными выборами, "прогрессивная часть населения" начинает влиять на исход выборов задолго до того, как её доля среди избирателей превысит пятьдесят процентов. Всё дело в том, что демократия держится на коалициях.)

Ещё я там написал, что можно, конечно, делать ставку на диктатора, как на чемпиона борьбы без правил. Кто сумел захватить и удержать власть, тот и есть самый талантливый и подходящий для страны управленец. Но такой диктатор, скорее всего, начнёт заранее уничтожать всех потенциальных соперников, чтобы не повторить судьбу своих предшественников и конкурентов, которых он сожрал на пути к власти. Любой диктатор стремится сделать себя незаменимым и несменяемым, что приводит к отрицательному отбору в его непосредственном окружении. А учитывая, что люди смертны, диктатор объективно ухудшает качество управления страной. Если бы в футболе не требовалось соблюдать правила, в футболе образовался бы один вечный чемпион, а игрокам остальных команд сразу бы ломали кости или приставляли бы пистолет к голове. С очевидными последствиями для качества футбола.

Дальше я там пишу, что в стабильной ситуации регулярные выборы не столь полезны.

Возвращаемся к сегодняшней теме. Как мне кажется, для стабильных условий (без развития) как раз подходит монархия. Опять же, в виде упрощённой модели. И я считаю, что за образец стоит взять монархию британскую. Судьбы французской, прусской, австрийской и русской монархии достаточно красноречивы для того, чтобы пытаться повторять их ошибки. Эффективная монархия - это монархия, которая осталась в игре.

Главный принцип состоит в том, что система не должна зависеть от личности монарха. Потому что личность монарха - это лотерея. Никакое качественное воспитание наследников ничего не гарантирует. Вообще, история нас учит, что у венценосных родителей вечно нет времени, в результате чего воспитание наследников оказывается в руках каких-то случайных людей, использующих сомнительные методы. Плюс, сама возможность сформировать те или иные свойства личности за счёт целеноправленного воспитания сейчас ставится под сомнение. Рулят гены и мемы, которые передаются без участия сознания. Не говоря уже о том, что и идеально подготовленный наследник может в любой момент умереть от несчастного случая, в результате чего корона достанется совсем другому человеку.

Монарх должен царствовать, но не править. Талантливый монарх всё равно сможет влиять на процесс управления государством, по факту своего уникального положения, зато бездарный не сумеет навредить. Как сказал кто-то из сетевых любителей истории, "Англия достигла своих наибольших успехов при Георге Тупом, Георге Злом и Георге Безумном" (не могу сейчас найти точную цитату). Да, Георг Третий сошёл с ума - но это не помешало Англии выйти победительницей из наполеоновских войн. В идеале, при наличии короля, система должна работать так, как будто его нет.

Кто же управляет государством? В стабильных условиях за власть борются представители аристократической верхушки, которые перераспределяют власть между собой в рамках тех или иных внутреэлитных договорённостей - по сути, это те же выборы, только с ограниченным числом избирателей. Если текущие управленцы начнут делать ошибки, их отстранят от власти другие претенденты из той же среды. Так как постов всегда меньше, чем аристократов, способных на них претендовать, в такой системе всегда существует деятельная оппозиция, которая представляет собой значительный кадровый резерв. Постоянная борьба в рамках правил приводит к совершенствованию искусства управления и своего рода естественному отбору в масштабе поколений.

При этом, ни один управленец не может начать рубить головы опасным конкурентам, так как он, всё-таки, не король. И оппозиция всегда сможет собрать коалицию и свалить нарушителя конвенций, опираясь на авторитет короля. Но и король не может позволить себе рубить головы, так как, в отличии от диктатора, король неуникален и заменим. Права на корону принадлежат династии в целом, и, при необходимости, одного члена семьи всегда можно будет поменять на другого; так сказать, в интересах фирмы. (А при отсутствии прямых наследников, в ход пойдут родственники, дальние родственники... в конце концов, родственники всегда найдутся, все люди чьи-то родственники.)

Ещё один человек как-то сказал, что в Великобритании функции монарха сравнимы со свойствами короля в шахматах - он мало что может сам по себе, но ни одна фигура не может занять клетку, на которой он стоит. Он сторожит своё место, не позволяя никому другому монополизировать власть.

Подобная система также защищает саму монархию, как институт, в случае крупных провалов военно-политического характера. Всегда можно сказать, что монарх ни в чём не виноват и ни на что не влиял, и свалить вину на текущих верховных управленцев, вплоть до выдачи их на расправу победителям. (Как это имело место быть в Японии после Второй мировой.) Это позволяет сохранить династию, что, в конечном счёте, выгодно обществу в целом.

Наконец, если маховик прогресса всё-таки запущен, такую систему достаточно просто трансформировать в более демократическую, просто за счёт расширения числа выборщиков и приёма в элиту новых членов.

[Естественно, всё вышесказанное относится к определённому уровню развития. Если наш король - это предводитель войска на театре боевых действий со слаборазвитыми коммуникациями, ни о какой представительной демократии или парламентской монархии говорить не приходится.]

Итак, в рамках этих упрощённых моделей, демократия подходит для общества развивающего, где качество населения естественным образом растёт, а монархия - для общества стабильного, поскольку стабильность позволяет сделать ставку на совершенствование элиты. По общетеоретическим соображениям, деградирующее общество в состоянии кризиса нуждается в различных конспирологических схемах, поскольку обычными способами обеспечить эффективное управление в таком обществе невозможно.

В этом смысле, архетип Спока - Хранитель (слишком логичный, чтобы рисковать), а архетип Кирка - Тактик (слишком крутой, чтобы думать... о последствиях).

Надо сказать, что современная версия "Звёздного пути", со всеми этими бластерами, летающими автомобилями и военной формой в стиле сороковых годов 20 века, имеет к Будущему ровно такое же отношение, какое стимпанк имеет к футурологии. Само по себе желание "перезапустить" вселенную, вместо того, чтобы продолжать её, достаточно красноречиво.

Забавно взглянуть на нынешнюю дилогию глазами современного любителя фантастики. Начнём с того, что разные планеты там населяют всё те же homo sapiens. Вулканцы, ромулане, клингоны, земляне принадлежат к одному биологическому виду, в самом, подчёркиваю, биологическом смысле слова - у них здоровое потомство рождается. Этот вид, очевидно, происходит с Земли. Хотя бы потому, что именно на Земле сохранилось наибольшее разнообразие видовых характеристик - по меркам Стартрека, европейцы, азиаты и африканцы должны были бы жить на разных планетах, а не на одной. (Типичный мостик "Энтерпрайза" - белый землянин, жёлтый землянин, чёрный землянин, ушастый инопланетянин, лысый инопланетянин и т.д.) На Земле найдены останки ископаемых предков людей, на Земле живут ближайшие неразумные родственники гоминидов, да и вся геологическая история планеты свидетельствует о том, что мы отсюда. Вообще, если говорить о богатстве биосферы, то по сравнению с Землёй другие обитаемые планеты - пустыни. Часто в буквальном смысле слова.

Ещё когда я смотрел первый фильм новой версии "Звёздного пути", я подумал о варианте, в котором люди, не выдержав своего одиночества в космосе, искусственно поделились на несколько "разумных рас". Желающие бы нашлись, я думаю.

Новый фильм ещё ярче высвечивает абсолютную искусственность происходящего. В текущих условиях это можно объяснить только щедрыми дозами конспирологии и "пост-сингулярности". Впрочем, конспирология Стартреку не чужда...

***

Так. Надо, пожалуй, пояснить ситуацию для тех, кто не в курсе.

Всё началось в 1967 году, в первом сезоне сериала "Звёздный путь", с серии "Star Seed". 23 век, команда исследовательского корабля Федерации Объединённых Планет "Энтерпрайз" находит в космосе древний досветовой корабль "с атомным двигателем" и грузом замороженных людей на борту. В дальнейшем выясняется следующее.

В 90ые годы двадцатого века на Земле начались "Евгенические войны". В целом ряде стран к власти пришли искусственно выведенные "сверхлюди", формальной целью которых было установление мира во всём мире, для чего требовалось завоевать этот самый мир. Естественно, коалиция стран, где власть осталась в руках у обычных людей, объявила новым тиранам войну, а вдобавок улучшенные люди начали бороться друг с другом, потому что "выдающиеся способности порождают выдающиеся амбиции". Величайшим из тогдашних тиранов был Хан Нуньен Сингх, чья империя простиралась от Дальнего до Ближнего Востока. При этом, Хан вошёл в историю как "просвещённый деспот", гениальный правитель и полководец, чья власть держалась не столько на насилии, сколько на его личной харизме и магнетизме.

"Поймите, мистер Спок", - скажет потом капитан Кирк, - "То, что мы им восхищаемся, не означает, что мы одобряем его действия".

Хан стал последним из тиранов, с его империей было покончено только в 1996 году. После поражения Хан и десятки его сторонников из числа "сверхлюдей" бесследно исчезли - как выяснилось, они захватили один из новейших межзвёздных кораблей, погрузили себя в криогенный сон и ушли в глубины космоса. Все записи были уничтожены, в общем, как обычно.

Размороженный Хан по старой привычке попробовал захватить "Энтерпрайз", но у него ничего не вышло. Капитан Кирк принял решение высадить Хана и его сторонников на необитаемый остров необитаемую планету, дав им шанс начать всё с нуля.

В 1982 году на экраны вышел полнометражный фильм "Звёздный путь: Гнев Хана". Прошло 15 лет. Как выяснилось, через полгода после отлёта "Энтерпрайза" на планете изгнанников произошла чудовищная катастрофа, сделавшая её практически непригодной для жизни. Сверхлюди сумели кое-как выжить только благодаря собственной нечеловеческой выносливости и гениальной изобретальности своего вождя. Но Хан за эти долгие годы "перегорел" и слегка тронулся рассудком. Когда у изгнанников появился шанс захватить корабль Федерации и сбежать с планеты, Хан решил любой ценой найти Кирка и отомстить ему - в результате чего бывший властелин "четверти человечества" бездарно погубил и себя, и своих людей. Честно говоря, если бы этот фильм был мюзиклом, в нём было бы больше смысла.

Как бы то ни было, фанаты молятся на этот фильм, а Хан стал культовой фигурой.

Поэтому в новом фильме "Star Trek: Into Darkness" зрителям решили показать очередную, обновлённую версию Хана. (В прошлый раз индо-пакистанского сверхчеловека играл мексиканец Рикардо Монтальбан, теперь эта роль досталась англичанину Бенедикту Камбербэтчу.) На сей раз его нашёл в космосе нехороший адмирал Маркус. Маркус собирался развязать войну между Федерацией Объединённых Планет и Клингонской Империей, поэтому он разморозил Хана, чтобы использовать его знания в сфере военных технологий конца двадцатого века для создания боевых звездолётов. Хан спроектировал для Маркуса первый космический дредноут - огромный чёрный корабль с адекватной защитой, в котором фотонные торпеды загружались в торпедные аппараты автоматически, а не вручную, а всем корабельным вооружением можно было управлять с одного-единственного пульта на мостике (что, в свою очередь, позволяло свести экипаж к минимуму). Вот что значит сверхчеловеческий гений.

Да, сюжета в фильме нет, но происходит там примерно следующее - Хан устраивает теракт и телепортируется с Земли на Кронос, столичную планету клингонов. (Ха! Сценаристы меня посрамили. Я писал: можно перебрасывать объект с планеты на планету на расстоянии в несколько световых лет... можно спокойно перебросить объект с планеты на корабль, идущий с варп-скоростью. Правда, слава богу, это "Звёздный путь", так что если они снимут очередную серию, выяснится, что о мегаизобретении забыли на следующий день. Не забыли - мегателепорт работает.) Затем за Ханом посылают звездолёт. Чтобы его уничтожить. Или арестовать. Или спровоцировать войну с клингонами.

Нет, ну вы понимаете? Какая война с клингонами? Какие космические дредноуты? У землян есть устройство размером со спасательный жилет, которое позволяет телепортировать относительно крупные объекты прямиком на планету клингонов. Вот и всё.

Да, это добавляет происходящему ощущение нереальности. Как и в той сцене, когда Кирк заявляет Хану, что невозможно перехватить корабль, идущий с варп-скоростью, а Хан отвечает, что нет, вполне возможно - и оказывается прав. Для Кирка ведь это не просто факт - это один из законов физики, ну или того, что им заменяет физику. Но если отойти чуть в сторону, то эти законы перестают действовать. А если отойти ещё дальше, можно мгновенно перенестись с поверхности одной планеты на поверхность другой (я не устану это повторять!). 

***

Впрочем, конспирология Стартреку не чужда...

Итак, в 1967 году создатели сериала утверждали, что спустя четверть века созданные при помощи генной инженерии супермены развяжут новую глобальную войну. Опять же, Хану в 1996 году было уже далеко не двадцать лет. Таким образом, зрителю конца шестидесятых предлагали задуматься о том, что где-то там, в секретных лабораториях, уже родились первые поколения будущих самозваных владык человечества.

Потом. Вселенная Стартрека всегда была привязана к реальной истории. Но время шло, девяностые начались и кончились, и дата 1992-1996 стала вызывать определённые вопросы. Неужели мы пережили Евгенические войны и даже не заметили их? В фанатской среде появилась версия, что историки 22 века могли называть "Евгеническими войнами" тайную войну между сверхлюдьми, что сверхлюди могли незаметно влиять на политику ведущих стран, и азиатская империя Хана Нуньена Сингха тоже могла быть теневой структурой. А что, если после развала Советского Союза в мире действительно бушевала необъявленная война между анонимными гениями и остальным человечеством, которая только изредка вспыхивала пламенем реальных конфликтов в Африке, на Балканах, в Чечне и бывших советских республиках? Да что там говорить о фанатских версиях - об этом уже официальные книги написаны.

Возвращаюсь к тому, с чего я начал. Во второй половине двадцатого века человечество вплотную подошло к границе технологической сингулярности, а местами и перешагнуло её. Успехи в области вычислительной техники, атомной энергетики, генной инженерии позволили, например, к началу девяностых годов создать первые межзвёздные корабли. Были произведены первые успешные опыты с нуль-транспортировкой макрообъектов. Но силы, которые к тому времени управляли человечеством (чем бы они ни были), решили, что людям всё не это нужно. Что толку от голых камней, когда люди мечтают встретить под разноцветными солнцами разноцветных гуманоидов? Какой смысл объединять безжизненные и пустые планеты сетью мгновенной телепортации, когда люди воображают себе армады серебристых кораблей, которые в глубинах космоса будут величественно обстреливать друга друга ракетами и смертоносными лучами? Прогнозы показывали, что биотехнологии, сверхмощные компьютеры, миниатюрные источники энергии и нанороботы вообще покончат с человечеством в той форме, в какой оно существовало всю свою предыдущую историю. И кто тогда будет грезить о звёздах?

Нет, эти неизвестные силы решили дать людям именно такой мир, о котором люди мечтали - мир, в котором люди смогут остаться людьми. (Будем считать, что научная фантастика двадцатого века использовалась именно для этого - чтобы как можно точнее вычислить реальные предпочтения людей, как таковых.) Они терраформировали подходящие планеты и заселили их искусственной фауной. С разумом вышла заминка - разум на биологической основе оказалось не так-то просто воспроизвести. Пришлось просто скопировать людей, добавив им те или иные косметические особенности, типа клингонского гребня на черепе. Впрочем, люди ведь именно этого и хотели, не так ли? Для новых рас потребовалось создать искусственную историю и искусственные языки, но это, в конечном счёте, было не самой сложной задачей.

Отсюда принцип невмешательства - первая директива Звёздного Флота. Стоит только свернуть с наезженных звёздных трасс, как сразу столкнёшься с очередной земноподобной планеткой, на которой живут очередные человекоподобные существа на той или иной стадии развития. Эксперимент продолжается.

Да, именно демиурги выдумали определённые правила для перемещений и боёв в космосе, и постепенно поделились соответствующей техникой с землянами и другими расами. Правда, это потребовало от людей будущего примерно такого же уровня невежества, которое авторы последних фильмов предполагали в своих зрителях, и которое успешно демонстрируют их герои ("Давайте используем реактор холодного синтеза, чтобы синтезировать холод и заморозить всё вокруг" - "Отличная идея, капитан!").

Представив себе этих демиургов, я спросил их - но зачем?! Зачем вам всё это было нужно? А они в ответ сказали только одно - "для историй". Видимо, по их мнению, человечеству не стоило так скоро взрослеть - слишком многое ещё осталось не пережитым, слишком много историй было не рассказано, слишком много песен не спето. В конце концов, люди заслужили право на настоящую космическую войну с красивыми разноцветными лучами и пузырями силовых полей. Пусть детство продлится ещё несколько веков.

Думаю, вариант с виртуальной матрицей они тоже рассматривали, но при наличии технологий 21 века, то есть мгновенной сверхсветовой связи и телепортации, дешевле оказалось строить модель в масштабе 1:1, в режиме близком к реальному времени. 

В рамках этой концепции, Хан и его собратья - не более чем прототипы, демонстраторы технологий. Наработки по "людям 2.0" в дальнейшем использовались при создании внеземных рас. Вулканцы получили интеллект Хана, ромулане - его властность, а клингоны - агрессивность. (Или, в терминах другого сеттинга, у вулканцев появилось слишком много неоантропов, у ромулан слишком много суггесторов, а у клингонцев - слишком много суперанималов. Люди традиционно обошлись избытком диффузников.) 

И это объясняет сверхспособности Хана в новом фильме. Он порождение другой эпохи. Он ещё застал самое начало спектакля - да, он был одним из актёров, но в его дни актёры участвовали в обсуждении сценария и обладали правом на импровизацию. Он помнит, где кончаются декорации и начинается реальность. И именно поэтому в конце фильма его снова отправляют в холодильник.

P.S. Да, я знаю, что в Магистрали у vasilisk_'а описанное вообще каждый день происходит.

Когда я писал о конспирологии, я упомянул масонский миф:

"Наконец, есть такое сложно формулируемое понятие, как "масонский миф". Это нечто вроде "конспирологии", но со знаком плюс - нами правят умные и заботящиеся о нашем благе мудрецы ("Психоисторический Штаб"), которые всегда готовы взять к себе на Олимп любого по-настоящему умного человека. Проблема в том, что по-настоящему умных людей очень и очень мало, поэтому истинным правителям и учителям приходится действовать так, как они действуют".

В рамках этого мифа, часть произведений массовой культуры является "масонскими". Подобные произведения содержат в себе специальные подсказки и ключи, помогающие человеку понять, как устроен мир на самом деле. Потому что масоны действительно хотят, чтобы люди становились умнее, и им постоянно нужны новые кадры, вот они и стараются охватить своим творчеством как можно большую аудиторию. Дурак всё равно ничего не поймёт, а умный сможет сделать пусть небольшой, но шаг в нужном направлении. По крайней мере, если человек потратил своё время на фильм или книгу, то это уже неплохо. Это можно сравнить с игрой в го. Все игроки в го делятся по рангам - любительским и профессиональным. При этом, для самой низшей любительской степени достаточно лишь знать правила игры - нужно прочитать книгу правил и понять её. Если ты понимаешь правила, ты уже игрок, ты уже в игре. Можно также представить себе некую организацию, которая рассылают объявления о вакансиях в зашифрованной форме - "если вы смогли прочитать это сообщение, вы тот, кто нам нужен".

Среди недавних примеров масонского искусства стоит упомянуть фильм "Области тьмы" (Limitless) 2011 года. Может быть, фильм не настолько хорош, каким он мог бы быть, но он безусловно глубже, чем кажется на первый взгляд. В этом фильме есть такой эпизод. Главный герой (которого играет Брэдли Купер) подсел на наркотик, улучшающий работу человеческого мозга. Используя свои новые возможности, он стал играть на бирже, угадывая по косвенным намёкам будущие тенденции на рынке акций. Его успех привлёк к нему внимание настоящей акулы капитала (Роберт Де Ниро). Старый лев решает испытать новичка, предлагая ему проанализировать ряд документов - и тот не просто вскрывает бизнес-стратегию персонажа Де Ниро, но и заявляет, что из этого ничего не выйдет, потому что "придётся уйти из Ливии".

Фильм вышел весной 2011 года, не слишком поздно и не слишком рано, когда в Ливии только-только всё начиналось. Снимали его в 2010; фраза о Ливии есть уже в сценарии 2009. (Я не единственный, кто обратил на это внимание - погуглите слова Limitless back off Libya.) На самом деле, ничего странного, почему бы и не Ливия? Да к тому же, он не упоминает ничего конкретного. Совпадения на то и совпадения, что иногда что-то совпадает по времени. И всё-таки...

По сути, фильм говорит нам - то, что демонстрирует наш герой, это не просто киношный трюк. Люди с такими способностями существуют. Наш персонаж уже в 2010 году понял, что в Ливии скоро поменяется режим, и все старые договорённости потеряют силу. Мы это знали ещё в 2009. Если ты такой же, если ты умеешь видеть скрытое, если ты сам просчитал ситуацию до того, как узнал о ней из новостей - то это послание для тебя, как знак того, что ты не один. Добро пожаловать в клуб.