Два Карабаса

[gest]

Моя немота начинает сводить меня с ума.

Впрочем, чем меньше я пишу, тем больше меня френдят :).

Милая arishai говорит, что нужно писать, о чём хочется, но это тоже непросто.

Прошлая неделя прошла у меня, во-первых, под знаком фильма "Вариант "Омега"" - я пересмотрел все пять серий (их показывали по телевизору нон-стоп) и прочитал книгу, "Операция "Викинг"", по которой был снят фильм; а во-вторых, под знаком Буратино. Да, я ещё раз посмотрел гениальный фильм Нечаева, освежил в памяти текст Толстова, перечитал "Пиноккио" и посмотрел советский фильм "Золотой ключик" 1939 года (реж. Александр Птушко).

Много думал :).

Ну вот вам пара роликов - Карабас въезжает в город в фильме Птушко и в фильме Нечаева:

Две эпохи советского кинематографа: фильм Птушко выглядит богаче и роскошнее (спецэффекты, etc.), у Нечаева упор на смысловую нагрузку.

Comments

[adja.livejournal.com]

Ну у Нечаева планы крупные, а у Птушко наоборот.
То есть, Нечаевская камера зачарована персонажами, их личностями а Птушко показывает социальную структуру - причем обходится без ниточек, привязанных к рукам.
Хотя в нечаевском отрывке прекрасен первый жест, который делает Мальвина, после того как нити перерезаны: *силентио!* :))

[gest]

Да, жест Мальвины гениален, я в том числе хотел обратить внимание на него.

Но в данном случае, и эта сцена, и весь фильм Птушко построены на спецэффектах, визуальных находках, трюках. Ослики, которые тянут за собой лошадей, которые тянут верблюдов, которые тянут повозку в виде лодки на колёсах, на которой установлена карусель с куклами - это здорово придумано! Эта сцена выглядит более дорогой, чем нечаевский вариант - уверен, она и стоила дороже.

А Нечаев демонстрирует "предел бедности" застойного кино, компенсируя его за счёт идейной нагрузки и персонажей. Из визуально-технических находок у него только паромобиль Карабаса (и то, наверное, паромобиль появился потому, что трубу с дымом сделать проще, чем возиться с лошадьми). В конце концов, Нечаев вынужден сосредотачиваться на крупных планах, потому что общим планом там нечего показывать. Этой декорации не существует, как единого целого; верёвки на пальцах Карабаса никак не связаны с верёвками, дёргающими руки кукол.

Ну а "концептуально", конечно, я целиком на стороне Нечаева. Достаточно сказать, что у Птушко вообще отсутствует стремление кукол к свободе, как возможная мотивация их действий. Что, впрочем, вполне объяснимо.