Григорий "Это ж Гест"(с)

...
Продолжаем с "Трудно быть Рэбой".

Есть такой очень известный американский фантастический рассказ "Арена", 1944 года. Высший космический разум вмешивается в войну человечества с инопланетной расой и предлагает решить дело поединком один на один.

"Выживет сильнейший, - сказал голос. - Этого я не могу - и не стал бы - изменять. Я просто вмешаюсь, чтобы это была настоящая, а не... - снова пауза, - а не Пиррова победа, чтобы победившая цивилизация не была ею сломлена.

Я выбрал двух индивидуумов - тебя и Пришельца. Я вижу, что в вашей древней истории, истории межнациональных войн, известны поединки между представителями племен, решавшие исход борьбы.

Тебе и твоему противнику предстоит выдержать поединок. Оба вы наги и безоружны, обстановка одинаково незнакома обоим, одинаково неприятна для обоих. Время не ограничено - здесь нет времени. Один из вас победит. Его цивилизация выживет".

Я решил попробовать взглянуть на "Трудно быть Рэбой" под этим углом. А что если некий высший разум - пусть не инопланетный, наш, земной - решил выяснить, кто больше достоин будущего, СССР или США? Ведь открытая война приведёт к неприемлемым потерям с обеих сторон. В начале шестидесятых этот высший разум отобрал двух любителей фантастики, русского и американца, и погрузил их в общий сон, где между ними произошёл поединок воли и воображения. "Попытка к бегству" схлестнулась со "Специалистом по этике".

Мы можем попытаться понять логику такого решения. Любовь к научной фантастике объединяла молодёжь двух стран. Фантастика всегда имела дела с будущим, и на кону было будущее обоих проектов. Красноречив и выбор темы для сна - будущее в настоящем, попытка вырваться к звёздам из мрачной действительности. Оба проекта, советский и американский, в конечном счёте выросли из эпохи Просвещения; оба так или иначе противопоставляли себя феодализму и "средневековью".

Американец победил. Советский Союз утратил право на будущее. Вскоре вышла повесть "Трудно быть богом" - своего рода отчёт проигравшей команды. Естественно, сами Стругацкие не знали, что именно заставило их написать именно такой текст. Настоящие участники игры сразу же забыли о своём странном сне, и продолжили жить так, как жили до этого.

В рамках этой трактовки, "Трудно быть Рэбой" - это реконструкция того, как это выглядело со стороны американца, необходимый компонент для понимания повести Стругацких.

...Например, пролог про Анку, Антона и Пашку - это вступление, постепенное погружение в сон. Антон видит себя подростком в каком-то пионерлагере - дети играют в игру про каких-то выдуманных средневековых персонажей - затем он внезапно оказывается одним из действующих лиц, на коне, с мечом и в шлпяпе с пером. Это логика сна.

И это объясняет, почему в тексте обоих произведений пришельцы из будущего пользуются относительно скромным и низкотехнологичным арсеналом. В их распоряжении все ресурсы сна, но они скованы представлениями своего времени. Антон выдумал себе вертолёт ("при коммунизме у каждого будет свой вертолёт"), миниатюрную видеокамеру и машину по производству денег. Американец выдумал себе чёрный скафандр высшей защиты с раскладным реактивным дельтапланом за спиной, как у Бэтмена, но круче, чем у Бэтмена.

Можно предположить, что соперники и персонажей создавали по очереди. Антон придумал Арату - потому что должен же в сюжете быть хоть один идейный революционер и борец за народное счастье? Американец выдумал Вагу - потому что должен же быть в сюжете хоть один нормальный босс мафии, решающий проблемы? Со многими персонажами, выдуманными американцем, Антон так и не столкнулся, и наоборот - вполне возможно, что в реальности американца не было никакого дона Кондора. Каждый из них пытался рассказать свою, отдельную историю. Но в конце концов, всё свелось к борьбе за контроль над сном.

Как я уже сказал, победил американец. Финал "Трудно быть Рэбой" - это описание его торжества. Он сумел переписать сюжет и вывести себя всемогущим хронопрогрессором, который с высоты своего всеведения судит Румату и всю его коммунистическую цивилизацию. ("Вы недостойны будущего, и если вы не изменитесь, у вас его не будет".) Конечно же, Антон этого не запомнил, потому что подобная сцена напрочь разрушала выстроенную им реальность. Его история обрывается на смерти Киры.

( Read more... )

Мне было видение.
Я говорю это в полушутку; я спал, или пытался уснуть, и вдруг вспышка осветила мой разум, я закашлялся и проснулся.
Ну что, вспышка - так, вспышечка. Пара шестерёнок встали на свои места, я увидел чёткое продолжение недавних тем. Пусть мои последние постинги были не лучшими; но они были.

К сожалению, arishai скучно читать мои постинги на эти темы. Я ей обещал, что следующие постинги будут о другом, о моих личных символах... Я получил силу для постингов о войнах, стихиях и парадигмах, а обещал ей другое!

Она меня, конечно, поймёт, потому что она у меня чудесная. Оля :). Я тебя люблю.

...Но я не могу её подвести.
Я скажу пару слов.

О своих символах, о том, о чём я хотел написать этим вечером, когда у меня не было сил.

Штирлиц.

Я как-то шутливо сказал, что у меня есть два примера для шестого менталитета, аналитиков по Переслегину. Хотя, с таким же успехом, мы можем говорить о существах, раскрывших в себе шестой контур по Лири. Или о хомо супериор, как их называли в книгах моего детства.

Первый - "Рузвельт", игрок за Америку, он же Ксавьер, он же Блофильд. Я написал о нём целый постиг, но не сказал ничего.
Второй - "Штирлиц", игрок за Россию.

С точки зрения биографии, истории в истории, так сказать - офицер царского генштаба (с очевидным результатом), работник белогвардейской контрразведки (то же самое), винтик в аппарате Третьего Рейха (аналогично), сотрудник андроповского КГБ, доверенное лицо Шефа (чем всё кончилось, опять же, понятно). Именно советский этап его биографии лёг в основу знаменитого сериала (в том числе, в форме прогноза).
Специализация "Штирлица" - работа с крупными информационными объектами, создание, управление, уничтожение. В какой-то момент договорился с "Рузвельтом", результатом чего стал демонтаж советского проекта. Ныне покинул пределы России (уехал в США?), что, учитывая его стиль работы, является хорошим признаком.

(Неизбежная ссылка на Крылова)

С сюжетной точки зрения, был нужен для размышлений о позднем СССР и для описания мира майора ФСБ Чупакабры, то есть более мрачной и тёмной версии России образца начала двухтысячных. [Знаете, мир, где четырнадцатилетние воспитанники школы КГБ расстреливали в подвалах защитников Белого Дома в октябре 93 года, и где та же "молодая смена" потом воевала в Чечне, причём, из педагогических соображений, и с федералами, и с чеченцами.] Немного Хидэо Кодзимы, немного Галковского, немного Максима Калашникова... будто бы "Штирлиц", покинув Россию, оставил на хозяйстве крайне вредного энергоинформационного паразита, питающегося энергией распада - как Голем по Калашникову, и вместо голема по Переслегину.

[Потом там появлялся Ивил, они с Чупакаброй становились как Палпатин с Вейдером... концовку я так и не смог придумать, вернее, придумал, и она была чудовищно пошлой - Чупакабра с Ивилом пошли и на пару вынесли Центр; так сказать, в духе Мак Сима и фильма "Эквилибриум". То есть, я не спорю, может быть, время от времени и стоит взрывать Центр, но сколько ж можно?]

Короче, основная идея была в том, что хоть "Штирлиц" вроде как и на нашей стороне, его мотивация нам чужда, мы её не понимаем. Зачем ему нужна была революция? Зачем ему был нужен распад СССР?

Была там и другая составляющая этого образа, берущая начало из фильма (о чём я уже писал). Особенность "Штирлица" в том, что для системы, для голема по Переслегину, он всегда свой. Мы можем сказать, что "Штирлиц" способен программировать поведение сложных информационных объектов, как бы не в режиме реального времени. (Другая метафора - паразит, живущий в муравейнике, но остающийся невидимым, или даже заставляющий муравьёв его кормить, просто напросто потому, что у него правильный запах.)

Наши анекдоты и пародии уловили этот аспект - помните, "бесполезно - скажет, что фрукты приносил"? "Интересно, откуда у моего друга детства Штирлица этот ужасный рязанский акцент?"

Впрочем, фильм в этом отношении был не лучше (что и вызвало анекдоты, собственно).

"Ага! Вы попались, Штирлиц - ваши отпечатки найдены на чемодане с русской рацией!"
"Послушайте, Мюллер, у меня есть рациональное и совершенно логичное объяснение этого факта".
"Да, действительно... извините... не знаю, что на меня нашло. Но и вы меня поймите, тут, поневоле, себя начнёшь подозревать!"

Итак, "Штирлиц" для системы всегда свой, и потому абсолютно неуязвим в любой жесткой иерархической структуре. Его невозможно ни в чём обвинить и с ним нельзя ничего сделать. При этом, на деле-то он наименее лоялен, вплоть до того, что нередко разлагает систему изнутри и сознательно запускает механизм её гибели. В этом есть какая-то восхитительная несправедливость, а это именно тот материал, с которым я хотел бы поработать. 

...Не потому ли, что в подобной несправедливости скрыто зерно справедливости высшей?

Всё началось с обложки.
Лазая по сборникам старой советской фантастики, я обнаружил такое вот чудо, Александр Ломм, "Ночной орёл". Шутки про наркоманов сами собой напрашивались.
Вот и соответствующая цитата:

— Лезьте на крышу, — приказал доктор. Кожин подтянулся на руках и в одно мгновение очутился на крыше. Коринта высунулся за ним в слуховое окно.
— Иван! — с каким-то странным спокойствием заговорил Коринта, впервые назвав Кожина по имени. Сержант вздрогнул и почувствовал в горле комок. — Иван, ты сейчас полетишь. Ты обязательно полетишь. Ты веришь в это?
— Верю, доктор. Я знаю, что сейчас полечу, — изменившимся, но тоже совершенно спокойным голосом ответил Кожин.
— Да, да, ты полетишь! Но помни, Иван, для быстрого полета тебе нужно набирать большую высоту. Подняться, стремглав броситься вниз и перейти на бреющий полет. Без этого ты будешь тихоходным мешком, который снимут с одного выстрела. Запомни это!
— Запомню, доктор!

Сюжет из жизни душевнобольных, безусловно. Но потом я вдруг понял, что читаю настоящую советскую книгу о настоящем советском супергерое!

Часть первая, описательная.

Надвигалась ночь. Кожину предстояло лететь за десятки километров, искать в темноте среди незнакомых лесов и гор базу партизанского отряда. Однако он не торопился отправляться в этот далекий и сложный полет.

Начало я пролистал, но и всё и так понятно. Советский диверсант, оказавшись в тылу врага, на территории оккупированной Чехословакии, обнаруживает в себе суперспособности, в первую очередь - способность к полёту.

(А также, похоже, сверхчеловескую живучесть, ловкость и координацию движений. Ну в самом деле, кто из нас, даже научись он летать, смог бы в одиночку уничтожить несколько сот фашистских солдат, вкупе с танками и бронетранспортёрами? Вступить в воздушный бой с тремя истребителями и одержать победу? Пережить попадание из зенитного пулемёта и последующее падение на землю?)

Да, сержант Иван Кожин - супергерой. Подозреваю, что автор, Александр Ломм, был знаком с американскими комиксами, вот и решил создать советский аналог этого жанра. Хотя, возможно, тут простое совпадение. Но насколько яркое!

Кожин, прихрамывая, подошел к столу, быстро нашел чистый лист бумаги и крупным, размашистым почерком написал:
«Это сделал Ночной Орел. Смерть фашистам и предателям!»
( Read more... )

Действительно, герой обязан придумать себе громкое и в меру безвкусное имя. Будь в СССР свои супергерои, они не стали бы исключением, и Ночной Орёл тут далеко не худший вариант.
Обретя имя, Ночной Орёл начинает беспощадно громить немцев, представляя собой нечто вроде помеси Супермена с Панишером. Супермен без неуязвимости, но с пистолетом, автоматом и гранатами. Ужас на крыльях ночи, советский супергерой, который летает и всех мочит.

( Read more... )

( Часть вторая, или понты и бароны )

( Часть третья, или наши люди и булочная )

На будущее, чтобы было.

А теперь мои рекомендации. В сборнике можно выделить цикл рассказов, которые, как мне кажется, посвящены теме хомо супериор. На сайте ИГШ любят поговорить о люденах, отдавая дань творчеству братьев Стругацких. Мне более близок первый термин, субъективно это или объективно. Может, разница в том, что людены нам совсем чужие, а хомо супериор, во многом, ещё остаются людьми? А если ещё вспомнить ницщеанского сверхчеловека? Ладно, признаюсь, суть одна, мне просто нравится это словосочетание.

Речь о следующих рассказах:
1."Кащей Бессмертный". Прошлое; хомо супериор в обществе. Первые представители и попытки их использовать.
2."Проделки доктора Проделкина" Недавнее прошлое; хомо супериор и общество. Взаимодействие, конфликт. Первые случаи применения когнитивных технологий.
3."Сияющий". Вечное настоящее, в котором сливается прошлое и будущее.
4."Бог сна". Ближайшее будущее. Хомо супериор, как плод селекции? Решающая стадия конфликта. Применение когнитивных технологий в масштабах Земли.
5."Несвоевременный гений". Будущее. Распространение феномена. Взаимодействие с себе подобными. Но несмотря на то, что хомо супериор контролируют основные рычаги влияния на общество, ни одну из стоящих перед человечеством глобальных проблем решить не удаётся. Тупик? Безрадостная альтернатива "Сияющему".

Давным-давно я думал, что Лоренс Аравийский после ухода со службы стал актёром Лоренсом Оливье, гениальным исполнителем шекспировских ролей. Ну как бы, талантливый человек талантлив во всём, и он ведь, прежде всего, был актёром, не так ли? Правда, то, что он сыграл самого себя в одноименном фильме, вызывало у меня определённые сомнения (и правильно, на самом деле, в фильме роль Лоренса исполнял Питер О'Тул).

Одно это позволяет понять, особенности моего мышления.
Я тут недавно думал о своём старом постинге. Безотносительно того, что makarovslava тоже решил вспомнить о Рузвельте.

Homo Superior
Любители комиксов знают сильнейшего телепата Земли под именем Чарльза Ксавьера, Профессора Икс; Джеймсу Бонду он был известен в личине Эрнеста Ставро Блофельда, главы СПЕКТРа.
...Но в историю человечества он вошёл, как Франклин Делано Рузвельт.

Да, да. Хотя линия с Блофильдом может показаться самой натянутой. Видимо, да, какие-то детские воспоминания о первых просмотренных Бондах, Блофильд в инвалидном кресле... Ксавьер с киской на коленях... что-то такое.

Можно постареть.
Снять очки.
Побриться налысо и наклеить шрам.
Убрать шрам и омолодиться.
И остаться неузнанным.

В апреле 1945 Рузвельт имитирует собственную смерть и уходит в тень. В около-переслегинских кругах принято говорить, что если бы Рузвельт не умер, то, эх... И со Сталиным бы договорился, и план Маршалла бы провёл с участием СССР, и мир бы нормально поделили, без эксцессов. Начало холодной войны отложилось бы, а сама она протекала бы в более мягкой формы.
Рузвельт не мог этого не понимать. Следовательно, он сознательно отказался решать назревающие противоречия на политическом уровне. Сменив имя и личину, он организует международную криминально-террористическую организацию "С.П.Е.К.Т.Р.", которая работала против обоих сторон (или на обе стороны!), при этом находясь на полном самообеспечении. Вот что значит организационный гений.

Флемминг начнёт писать о СПЕКТРе в шестидесятые годы, но в реальности деятельность "спецов контразведки, терроризма и рэкета" продолжалась со второй половины сороковых. Последней акцией СПЕКТРа станет убийство президента Кеннеди в ноябре 1963 года. В шестьдесят третьем выйдет и первый номер комикса "Люди-Икс". Люди-Икс, мутанты с необыкновенными способностями, новая ступень эволюции человеческой расы; и Чарльз Ксавьер, он же Профессор Икс, один из сильнейших телепатов Земли, глава "Школы для одарённых подростков" (в дальнейшем - "Институт Ксавьера").

Да, шестидесятые годы, трансформация Америки, ЛСД и контуры сознания. Бывший президент США полностью меняет профиль своей деятельности и начинает заниматься с детьми и подростками. Педагогика приходит на смену большой политике и закулисным интригам "спецов". О судьбах того американского проекта шестидесятых годов ("Людены"? "Второе Основание"?) можно спорить. Понятно одно - его последствия мы пожинаем до сих пор.

Итак, хомо супериор. Какой вывод можно сделать? Помимо очевидного - большей продолжительности жизни, способности имитировать старение или полностью снимать возврастные эффекты - обращает на себе внимание ещё кое-что, более удивительное. Способность меняться. Невероятная гибкость психики. Такой человек может отбросить старую жизнь, как змея кожу, от шатров бедуинов перейти к театральным подмосткам, из президента превратиться в террориста, а из террориста - в Учителя.

Любители комиксов знают сильнейшего телепата Земли под именем Чарльза Ксавьера, Профессора Икс; Джеймсу Бонду он был известен в личине Эрнеста Ставро Блофельда, главы СПЕКТРа.
...Но в историю человечества он вошёл, как Франклин Делано Рузвельт.